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Unbekannte Klavierwerke von Frauen des frühen 20. Jahrhunderts wiederentdeckt. Pianistin Myriam Barbaux-Cohen widmet sich musikalischen Schatten im Album „Where Shadows stay“ (Ars Produktion 2026)

Claudia Behn
vor 3 Tagen
5 Min. Lesezeit

Unbekannte Klavierwerke von Frauen des frühen 20. Jahrhunderts wiederentdeckt

Pianistin Myriam Barbaux-Cohen widmet sich musikalischen Schatten im Album „Where Shadows stay“ (Ars Produktion 2026)


Die französische Pianistin Myriam Barbaux-Cohen widmet sich in ihrem dritten bei Ars Produktion erschienenen Album den musikalischen „Schatten“, so benennt sie es auch „Where Shadows stay“, zu Deutsch „Wo die Schatten verweilen“. Die Pianistin erkundet hier weniger bekannte Werke vom Anfang des 20. Jahrhunderts, vornehmlich von Komponistinnen, die damals um ihre Anerkennung ringen mussten, und will ihren Werken neues Leben einhauchen, was ihr durch ihre beeindruckende Interpretation auch gelingt. Man spürt förmlich ihre Freude an der Entdeckung der Klavierwerke und ihre Intension: „Stimmen nachklingen lassen, die lange im Schatten standen und doch nie aufgehört haben zu sein.“

So erklingen vornehmlich langsame und nachdenkliche Werke von Lucija Garuta, Gayane Chebotaryan, Cecile Chaminade, Armande de Polignac, Meri Davitashvili und Margaret Bonds, aber auch unbekanntere Werke der bekannteren Komponisten Alexander Skrjabin und Dmitri Schostakowitsch. Zu hören sind Garutas vier Preludes, das erste eher langsam und energisch, das zweite melancholischer und sanfter, das dritte drängend und nachdenklich zugleich und das vierte aufwühlend in Frage und Antwort. Es folgen sechs Preludes von Gayane Chebotaryan, darunter das dritte fragend und sinnend, das vierte deutlich virtuoser und variierender und das sechste schwungvoll, belebt und fröhlich. Cecile Chaminades „Poemes Provencaux“, op. 127, sind im Ganzen volksliedhafter, verspielter, gefühlvoll und dennoch leichtfüßig und teilweise auch rhythmisch bis aufbrausend. Daran anschließend zeigt sich Armande de Polignac‘ „Nocturne“ teils harfenartig, teils energisch, gefolgt von Meri Davitashvilis „Khorumi“, das wie reitend laut und aufbrausend in deutlich tieferer Diktion angelegt ist. Nun folgen die Kompositionen zweier Männer, beginnend Alexander Skrjabin mit seinen zwei Poémes, op. 32, das erste gefühlvoll, leise und sehr melodiös, das zweite aufwühlend und eindringlich, sowie sein „Poéme Tragique“, op. 34. Anschließend folgt Dmitri Schostakowitsch mit seinen drei „Danses Fantastiques“, op. 5, der erste sehr kontrastreich in seiner Anlage, der zweite zart und leicht und der dritte zwar zart, aber dennoch fröhlich und melodiös. Abschließend folgt Margaret Bonds‘ „Troubled Water“. Alles in allem eine Spieldauer von starken ca. 74 Minuten.

Dazu bietet das Booklet in Kurzform Informationen zu den einzelnen Komponistinnen und ihren Werken, geschrieben von Myriam Barbaux-Cohen selbst, zur Chronologie der Klaviermusik des frühen 20. Jahrhunderts, enthaltend etwas ausführlicher die Kurzbiografien der einzelnen Komponistinnen und Komponisten und der Lebenslauf von Myriam Barbaux-Cohen, geschrieben von Gabriel Navaridas. Alle Texte des Booklets sind in Deutsch, Englisch und Französisch abgedruckt.

Die Pianistin Myriam Barbaux-Cohen schuf bereits zwei Alben bei Ars Produktion in den Jahren 2020 und 2022 und widmet sich überwiegend der Wiederentdeckung von Komponistinnen. Leider sind im Booklet nur wenige Informationen zu ihrem eigenen Lebenslauf vorhanden, da hilft nur eine Recherche im Internet. Dort erfährt man, dass sie ersten Klavierunterricht in La Rochelle erhielt und bei Muza Rubackyté am Conservatoire Rachmaninoff in Paris Klavier studierte. Sie ist auch als Klavierbegleiterin von Chören und Vokalensembles, wie des Ensembles „Folia“, aktiv.

Myriam Barbaux-Cohen gelingt es auf diesem Album, den Schatten und ihren vergessenen Werken, durch eine überzeugende musikalische Interpretation und eine fundierte Werkauswahl wieder neues Leben einzuhauchen. Wer mehr über den musikalischen Tellerrand blicken möchte, dem sei diese CD ans Herz gelegt.

Dr. Claudia Behn



CD-Rezension zu „Where Shadows stay“ von Myriam Barbaux-Cohen (Piano), Ars Produktion 2026.


Englisch

Unknown Piano Works by Women of the Early 20th Century Rediscovered

Pianist Myriam Barbaux-Cohen Explores Musical “Shadows” in the Album “Where Shadows Stay” (Ars Produktion 2026)


In her third album released by Ars Produktion, French pianist Myriam Barbaux-Cohen explores musical “shadows”—hence the title “Where Shadows Stay.” Here, the pianist explores lesser-known works from the early 20th century, primarily by female composers who had to fight for recognition at the time, and seeks to breathe new life into their works—a goal she achieves through her impressive interpretation. You can truly feel her joy in discovering these piano works and her intention: “To let voices resonate that have long stood in the shadows and yet have never ceased to exist.”

The program features primarily slow and contemplative works by Lucija Garuta, Gayane Chebotaryan, Cecile Chaminade, Armande de Polignac, Meri Davitashvili, and Margaret Bonds, as well as lesser-known works by the better-known composers Alexander Scriabin and Dmitri Shostakovich. The program includes Garuta’s four preludes: the first is rather slow and energetic; the second, more melancholic and gentle; the third, urgent and contemplative at the same time; and the fourth, stirring, in a call-and-response style. These are followed by six preludes by Gayane Chebotaryan, including the third, which is questioning and pensive; the fourth, distinctly more virtuosic and varied; and the sixth, spirited, lively, and cheerful. Cécile Chaminade’s “Poèmes Provençaux,” Op. 127, are on the whole more folk-song-like, playful, and soulful, yet light on their feet and, at times, rhythmically explosive. This is followed by Armande de Polignac’s “Nocturne,” which is at times harp-like and at times energetic, followed by Meri Davitashvili’s “Khorumi,” which is composed in a distinctly deeper style, loud and impetuous, as if riding a horse.

Next are compositions by two composers, beginning with Alexander Scriabin and his two *Poèmes*, Op. 32—the first emotional, soft, and very melodious, the second stirring and intense—as well as his “*Poème Tragique*,” Op. 34. Next comes Dmitri Shostakovich with his three “Danses Fantastiques,” Op. 5—the first rich in contrast in its structure, the second delicate and light, and the third, while delicate, nevertheless cheerful and melodious. The program concludes with Margaret Bonds’ “Troubled Water.” All in all, the total playing time is approximately 74 minutes.

In addition, the booklet offers brief information on the individual composers and their works, written by Myriam Barbaux-Cohen herself, as well as a chronology of early 20th-century piano music, which includes slightly more detailed short biographies of the individual composers and a biography of Myriam Barbaux-Cohen, written by Gabriel Navaridas. All texts in the booklet are printed in German, English, and French.

Pianist Myriam Barbaux-Cohen has already released two albums on Ars Produktion in 2020 and 2022 and is primarily dedicated to rediscovering female composers. Unfortunately, the booklet contains very little information about her own background, so an online search is the only way to find out more. There, one learns that she received her first piano lessons in La Rochelle and studied piano with Muza Rubackyté at the Rachmaninoff Conservatory in Paris. She is also active as a piano accompanist for choirs and vocal ensembles, such as the “Folia” ensemble.

On this album, Myriam Barbaux-Cohen succeeds in breathing new life into these forgotten works through a compelling musical interpretation and a well-considered selection of pieces. This CD is highly recommended for anyone who wants to broaden their musical horizons.

Dr. Claudia Behn



CD review of “Where Shadows Stay” by Myriam Barbaux-Cohen (piano), Ars Produktion 2026.

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