Evert Bakker, Diana Schnürpel, Ian Spinetti_Foto_Jörg Landsberg
Am Theater Bremen inszeniert Regisseur Frank Hilbrich die Operette "Orpheus in der Unterwelt" von Jacques Offenbach. Mit dem Blick eines Zolas und ebenso feinfühliger Feder holt er das Stück ins Hier und Jetzt und schreibt viele Texte neu. Er unternimmt nicht den Versuch seine eigenen Vorstellungen dem Publikum aufzuzwingen der lässt viel Raum für die eigene Analyse und so schafft er es, dass das Publikum selbsterkennend oft herzlich Lacht.
Im Orchestergraben werden noch die Instrumente gestimmt und das Orchester spielt sich ein, doch der Vorhang ist geöffnet und ein fast leerer Raum wird beherrscht von einem Fahrstuhl und grünen Vorhängen. Dieser Fahrstuhl wird den Himmel mit der Hölle verbinden, zwischen Ebene Erde. Volker Thiele hat es entworfen und es öffnet unaufdringlich die Räume. Aber neben dem Fahrstuhl ist ein Flügel auf der Bühne. Mehr noch, Eurydike, Diana Schnürpel, sitzt an diesem und schaut, gelangweilt und etwas genervt, desillusioniert ins Publikum. Das Orchester ist eingestimmt und Eurydike, die hier in der Inszenierung eine Sopranistin spielt, fängt an, die erste Arie der Königin der Nacht an auf dem Klavier zu spielen und beginnt zu singen, bricht entnervt ab und sucht die nächsten Noten, der Hölle Rache und schraubt ihre ersten Koloraturen in die Höhe und bricht wieder ab, das Publikum ist amüsiert und dankt schon jetzt mit großem Applaus. Es folgt der Arie der Königin Schemacha von Rimski-Korsakow, bricht wieder ab. Sie beklagt sich über ihr unglückliches Leben mit dem Text aus der Arie aus Orpheus von Gluck „Wär, o wär ich nie geboren, weh dass ich auf Erden bin“ und der Vorhang fällt.
Das Orchester, die Bremer Philharmonikern, setzt ein zu spielen unter der musikalischen Leitung von William Kelley. Ein Königspudel, tänzerisch hervorragend dargestellt von Evert Bakker, kriecht unter dem Vorhang vor und beäugt das Treiben im Graben, erschrocken zieht er sich immer wieder zurück. Der Vorhang öffnet sich und Juno, Jupiters Frau und Hüterin der Moral und Ehe betritt die Bühne. Es kann keine andere sein als Lilo Wanders, die durch den weiteren Abend führen wird, eine gekonnte Anspielung auf die auch heute herrschende Moral, ohne jemals billig oder vulgär zu werden.
Eurydike ist wieder alleine auf der Erde in ihrem Musikzimmer. Es bricht bei ihr innerliche Unruhe aus, den Orpheus, Oliver Sewell, der örtliche Musiklehrer, kommt aus dem Fahrstuhl, seine Geliebte verbergend. Es beginnt das Spiel „Szenen einer Ehe“, gekonnt und spritzig. Das Paar geht ab. Der Fahrstuhl schellt und der Klavierstimmer Aristeus, Ian Spinetti, reitet auf den Königspudel heraus. Er setzt sich an den Flügel und Eurydike schleicht sich von hinten an und umarmt ihn, nein sie greift wieder in die Tasten. Eine Liebesszene ergibt sich und Aristeus beißt Eurydike in den Hals und gibt sich als Pluto zu erkennen. Eurydike muss sterben und sie schreibt auf Plutos Anweisung auf dem Flügeldeckel einen Abschiedsbrief. Das Paar verlässt die Erde mit Pudel im Fahrstuhl, der erneut schellt und Orpheus tritt vorsichtig heraus, seine nächste Nymphe hinterher. Erfreut liest er die Botschaft vom Flügeldeckel und will es mit seiner neuen Eroberung feiern, doch nun erscheint die Öffentlichen Meinung, im wahrsten Sinne des Wortes aufgeblasen und bringt ihn zur „Vernunft“. Die Figur der Öffentliche Meinung wird immer von einer unterschiedlichen Anzahl von Darstellern geprägt und Ulrike Mayer verleiht ihr überwiegend die Stimme.
Im Olymp herrscht Tristesse und Langeweile. Jupiters, Christian-Andreas Engelhardt, Herrschaftsanspruch beginnt bei der Götterschar, wie gut das man einen spielfreudigen und gut aufgelegten Opernchor hat, zu bröckeln. Das gelangweilte Treibe in sehr schönen und unterschiedlichen Kostümen von Regine Standfuss, wird durch die Ankunft von Pluto unterbrochen und gipfelt in Orpheus von der Öffentlichen Meinung getriebenen Verlangen seine doch nicht so geliebte Frau zurückzuholen. Jupiter bestraft Pluto, indem dieser Eurydike zurückgeben soll. Jupiter will in der Unterwelt nun auch nach den Rechten schauen und nimmt den hiervon begeisterten Göttern des Olymps mit.
Eurydike wird in der Unterwelt von John Stryx bewacht, Karsten Küsters, der sich gesanglich beeindruckend und spielerisch sehr witzig an seine großen Zeiten erinnert, wenn er mit "Als ich noch Prinz war von Arkadien" dem Publikum einen Ohrwurm schenkt. Mit fast 80 Jahren eine mehr als bemerkenswerte Leistung. Jupiter, verschafft sich Zugang und gibt sich als Fliege aus. Ein durchaus amüsantes Duett. Gefolgt vom Höllengalopp und dem Bachus-Lied, in dem die Öffentliche Moral betrunken gemacht wird. Einer der beeindruckendsten Szenen ist der „stumme“ Can Can, in dem man ihn nur durch das rhythmische Tanzbewegungen aller beteiligten wahrnehmen kann, der dann in die Ekstase mit der musikalischen Begleitung übergeht. Nun versagt Orpheus, der widerwillig seine Frau retten muss, indem er sich umdreht, zu großen Freude seiner Frau Eurydike. Die Aufführung endet in einem berauschenden Can Can, der in einem ebenso großen anhaltenden und lauten Applaus mündete. Das Publikum spendete auch während der ganzen Aufführung viel Zwischenapplaus.
Ein sehr unterhaltsamer und gelungener Abend. Eine brilliante Vorstellung aller Beteiligten, in dem ich William Kelley besonders herausheben möchte, der mit viel Schwung den Graben mit der Bühne verband. Besonders beeindruckend, wie der die Klavierpartie in den Orchesterklang überführte. Zu eine gelungene Operette sind hier auch Lilo Wanders und der Königspudel zu zählen. Gesanglich hervorragend im bemerkenswerten Alter Karsten Küster und eine fulminante Diana Schnürpel mit einer Vielseitigkeit vom Gesang, Klavierbegleitung und Tanz.
Man sollte sich diese Operette nicht entgehen lassen.
Mayer, Kodama, Engelhardt, Jader, Murgulia, Martin Gonzalez, Krech, Agramonte Rivero, Chor
Премьера «Орфей в подземном мире» 28. 10. 2023 в театре Бремена
В Бременском театре режиссёр Франк Хильбрих ставит оперетту «Орфей в подземном мире» Жака Оффенбаха. Взглядом Золя и столь же тонким пером он переносит пьесу в «Здесь и сейчас» и переписывает множество текстов. Он не пытается навязать публике свои идеи, оставляя много пространства для собственного анализа и, таким образом, ему удаётся заставить аудиторию часто искренне смеяться.
В оркестровой яме всё еще настраиваются инструменты, но занавес открыт, и на почти пустой сцене мы видим лифт и зеленые занавески. Этот лифт соединит рай с адом, и находящуюся между ними земную плоскость. Фолькер Тиле разработал декорации, и он ненавязчиво открывает пространство. Но рядом с лифтом на сцене стоит рояль. Более того, Эвридика, Диана Шнюрпель, сидит за ним и смотрит скучающе и несколько раздражённо и разочарованно в зрительный зал. Оркестр настроен, и Эвридика, играющая здесь в постановке сопрано, начинает играть первую арию Царицы Ночи и петь, нервно обрывает и отыскивает следующие ноты, вторая ария царицы ночи и после первых колоратур снова раздражённо обрывает арию, публика развлекается и уже сейчас благодарит большими аплодисментами. Затем следует ария царицы Шемахи Римского-Корсакова, снова обрывает. И вот она уже жалуется на свою несчастливую жизнь текстом из арии Орфея из одноимённой оперы Глюка «Был бы лучше не рождён я, ах зачем я на земле» и занавес опускается.
Бременский филармонический оркестр начинает играть под руководством Уильяма Келли. Королевский пудель, прекрасно сыгранный танцором Эвертом Баккером, выползает из-под занавеса и наблюдает за происходящим в оркестровой яме, затем испуганно отступает. Занавес приоткрывается, и на сцену выходит Юнона, жена Юпитера и хранительница морали и брака. Это не кто иной, как Лило Уандерс, которая проведёт нас через весь вечер, умело намекая и на сегодняшнюю мораль, не становясь при этом вульгарной или дешёвой.
Эвридика снова одна на Земле в своей музыкальной комнате, когда Орфей, местный учитель музыки Оливер Сьюэлл, выходит из лифта, пряча свою любовницу. Начинается типичная «Сцены брака», умело и остроумно. Пара уходит. Лифт звенит, и настройщик пианино Аристеус, Ян Спинетти, появляется верхом на королевском пуделе. Он садится за рояль, и Эвридика подкрадывается сзади и обнимает его, нет, она снова хватается за клавиши. Возникает любовная сцена, и Аристеус кусает Эвридику в шею и выдаёт, что в действительности он никто иной как Плутон. Эвридика должна умереть, и по указанию Плутона она пишет прощальное письмо на крышке рояля. Пара покидает Землю с пуделем в лифте, который снова звенит, и из него осторожно выходит Орфей со своей следующей нимфой. Он с радостью читает послание на крышке рояля и хочет отпраздновать это со своей новой пассией, но тут появляется общественное мнение, в буквальном смысле этого слова раздутое, и приводит его к «разуму». Фигура общественного мнения всегда формируется из разного числа исполнителей, но Ульрике Майер основной исполнитель партии.
На Олимпе царит печаль и скука. Юпитер, Кристиан-Андреас Энгельгардт, замечает, что его Господство среди остальных Богов начинает постепенно рушиться. Скучающий сон хористов в очень красивых и разнообразных костюмах Регины Стэндфус прерывается прибытием Плутона и достигает кульминации с прибытием Орфея, который движимый общественным мнением, должен вернуть свою не столь любимую жену. Юпитер наказывает Плутон, обещая вернуть Эвредику Орфею. Юпитер же хочет собственноручно произвести инспекцию в аду и берёт с собой всех восторженных от данной идее богов Олимпа.
Эвридика охраняется в подземном мире Джоном Стиксом, Карстеном Кюстерсом, который очень остроумно вспоминает свои великие времена с песней «Когда я был принцем Аркадии» . В свои 80 лет это более чем замечательное исполнение. Юпитер получает доступ и притворяется мухой. Очень забавный дуэт. За ним следуют адский галоп и песня Бахуса, в которой общественное мнение заставляют напиться до беспамятства. Одной из самых впечатляющих сцен является «немой» Can Can, который можно почувствовать только через ритмичные танцевальные движения всех участников, которые затем переходят в экстаз с музыкальным сопровождением. Появляется Орфей, который неохотно должен спасти свою жену, но обернувшись, терпит неудачу к великой радости своей жены Эвридики. Спектакль заканчивается опьяняющим Can Can, который переходит в столь же громкие и продолжительные аплодисменты. Публика аплодировала на протяжении всего спектакля.
Очень весёлый и удачный вечер. Блестящая игра всех исполнителей, в которой я хотел бы особо выделить Уильяма Келли, который с большим энтузиазмом объединял оркестр со сценой. Особенно впечатляет, как он перенимал с оркестром партию фортепиано. К заслуженному успеху этой оперетты нужно отнести участие Лило Вандерса и фигуру королевского пуделя. А так же вокально выдающийся в почтенном возрасте Карстен Кюстерс и невероятная Диана Шнюрпель с одинаково выдающимся и универсальным вокальным, фортепианным и танцевальным исполнением.
Нельзя пропускать эту оперетту.
Diana Schnürpel, Karsten Küsters_Foto_Jörg Landsberg
Orpheus in the Underworld Premiere on 28.10.2023 at the Theater Bremen
At the Theater Bremen, director Frank Hilbrich staged the operetta "Orpheus in der Unterwelt" by Jacques Offenbach. With the look of Zola and an equally sensitive pen, he brings the piece into the here and now and rewrites many lyrics. He does not attempt to impose his own ideas on the audience, which leaves a lot of room for his own analysis and so he manages to make the audience often laugh heartily.
In the orchestra pit the instruments are tuned and the orchestra begins, but the curtain is open and an almost empty room is dominated by an elevator and green curtains. This elevator will connect heaven to hell, between plane earth. Volker Thiele designed it and it unobtrusively opens up the rooms. But next to the elevator, there's a grand piano on the stage. Eurydice, Diana Schnürpel, sits at this and looks bored and a little annoyed, disillusioned at the audience. The orchestra is in tune and Eurydice, who here plays a soprano in the production, begins to play the first aria of the Queen of the Night on the piano and begins to sing. She breaks off nervously and searches for the next notes, Hell's Revenge and turns up her first coloratura and abruptly stops. The audience is amused and gives thanks with a mighty applause. It follows the aria of Queen Shemacha of Rimsky-Korsakov and stops again. She complains about her unhappy life with the text from the aria from Orpheus von Gluck “I would, o if I had never been born, woe that I am on earth” and the curtain falls.
The orchestra, the Bremen Philharmonic, begins to play under the musical direction of William Kelley. A king poodle, danced excellently by Evert Bakker, crawls under the curtain and watches the action from the pit, frightened he withdraws again and again. The curtain opens and Juno, Jupiter's wife and guardian of morality and marriage, enters the stage. It can be none other than Lilo Wanders, the famous drag queen, who will lead the rest of the evening. A skilful allusion to the prevailing morality even today, without ever being cheap or vulgar.
Eurydice is alone again on earth in her music room. Her inner turmoil erupts when Orpheus, Oliver Sewell, the local music teacher, comes out of the elevator, hiding his mistress. The game “Scenes of a Marriage” begins, skilfully and lively. The couple is leaving. The elevator rings and the piano tuner Aristeus, Ian Spinetti, rides out on the king's poodle. He sits down on the stool and Eurydice sneaks up from behind and pretends to hug him, but instead she plays the piano keys again. A love scene ensues and Aristeus bites Eurydice in the throat and reveals himself as Pluto. Eurydice must die and on Pluto's instructions she writes a farewell letter on the piano lid. The pair leaves Earth with the poodle in the elevator, which rings again and Orpheus cautiously steps out, following his next nymph. He gladly reads the message from the piano lid and wants to celebrate it with his new conquest, but now public opinion seems inflated in the truest sense of the word and brings him to “reason”. The figure of public opinion is always shaped by a different number of actors and Ulrike Mayer predominantly gives her the voice.
There is sadness and boredom in Olympus. Jupiter's, Christian-Andreas Engelhardt, claim to dominance begins to crumble with the crowd of gods, how good it is to have a playful and professional opera choir. The bored hustle and bustle of Regina Standfuss in very beautiful and different costumes is interrupted by the arrival of Pluto and culminates in Orpheus' public opinion-driven desire to retrieve his not-so-loved wife. Jupiter punishes Pluto by having him return Eurydice. Jupiter now wants to look for the law and order in the underworld and takes the gods of Olympus with him.
Eurydice is guarded in the underworld by John Stryx, Karsten Küsters, who remembers his great times in an impressive and playful way, when he gives the audience a catchy tune with "Als ich noch Prinz war von Arkadien". With almost 80 years of age, a more than remarkable achievement. Jupiter, comes in and poses as a fly. A very amusing duet. Followed by Hell's Gallop and the Bacchus Song, in which Public Morality is made drunk. One of the most impressive scenes is the “silent” Can Can, in which one can only perceive it through the rhythmic dance movements of all involved, which then passes into ecstasy with the musical accompaniment. Now Orpheus, who reluctantly has to save his wife by turning back, fails, much to the delight of his wife Eurydice. The performance ends in an intoxicating Can Can, which ended in an equally large sustained and loud applause. The audience also gave a lot of applause throughout the performance.
A very entertaining and successful evening. A brilliant performance by all involved, in which I would particularly like to highlight William Kelley, who connected the pit with a lot of energy with the stage. Particularly impressive, how he translated the piano part into the orchestral sound. From this operetta are Lilo Wanders and the Kings poodle exceptional. Vocally outstanding at a remarkable age Karsten Küster and a brilliant Diana Schnürpel with a versatility of singing, piano accompaniment and dance.
You should not miss this operetta.
Carl Osch, den 3.11.2023
Comentários